又一部表現傳統文化如何繼承與發展的電影，空間放在了南國，依然可以感受到濃濃的嶺南氣息，時間跨度文革和改革開放，個體戶和音樂家的碰撞，充滿悲劇性。

肮髒 破碎 神經質 混亂 低氣壓 黏膩 隱秘又張揚的情愫 在雜草叢生與雨林蒙翳的荒原深處，近景特寫的景別、自然調度的鏡頭和動與靜恰好的配比在恒定的節奏裏呈現其生存狀態而非敘事，就像作為孩子夢魘的狗鼠竟然是尚未換牙的自己，聖女必須親自去見證她的不存在，敘事是無意義的因為你知道它必定引向宿命般的悲劇。如果要拍《百年孤獨》那這應該就是我能想象的方式。丨才反應過來是馬特爾撲通跪倒。

有點拖遝啦，拍得實在不如《尼羅河上的慘案》，推理環節更是遜色了一個檔次，由頭到尾就死了一個人，還是無麵屍詭計的變體結合標誌性時間點誤導，不符合期待呀。

南美沼澤燥熱難耐，聖女神跡無處抵達。

89年的《八兩金》有個更好聽名字叫：衣錦還鄉，張婉婷以一個外人的立場看大陸改革開放10年滄桑巨變下小人物故事，雖不及內地人更貼切和真實但終歸保留了女性視角的溫暖和細膩，89年看它並不具多大意義，但時過20多年再看，卻使得那故土思鄉情、時代巨變慨歎以及物欲橫流下情感的依戀更加顯得沉甸甸。