大概是環境信息最豐富的喜劇片了，場景表現之細膩以及對稱構圖的偏好說明它對畫麵不是沒有追求的。畫中取物等幾個超現實鏡頭的融入自然流暢。它講的是世事變遷，命運跌宕，終究還是悲劇性的

震驚指數五顆星，沒有在獵奇，情緒特別滿，最後那一下好意外，就好像你猜到有個爆點，卻猜不到爆點是在誰的身上，一直緊張到最後一秒的爆炸。（ps，沒吃晚飯真是個正確的決定。）

【3.3】幹淨疏離出一種天然的異質感和孤獨感，因此水流聲的耳鳴和幽靈的觀看與追逐成為了一種氣氛的確認和回環，而不能迭生鬼魅。在一段段努力和碰壁的幻夢後榨幹夢的美好，回歸溺亡的無力，從意外到主動的絕望轉變。

什麽才是善？什麽才是惡？其實石油換糧食計劃是個皆大歡喜各方都有好處的事情，官員的腰包鼓了，薩達姆的錢袋有了，大公司的老板富了，伊拉克的平民有的吃了。而醜聞之所以最終能被抖露出來，關鍵還是這個計劃已經失去了意義，因為美國入侵伊拉克了，所以政治上的東西，別以為會有美好的事情。

與其說是不斷被水幹涉的夢境，倒不如將其完全視為某種被泡影裹挾的想象。從玻璃杯落地無人察覺開始，Yella便能聽到一種來自世界深處的呼喚，借由水的震蕩與波動成為進而成為語言，但佩措爾德始終沒有直麵這種陌生的語言係統，而是重複地使用聽覺和回響讓這種語言的邏輯與法則呼應著重回母體後的朦朧感知。就像丈夫兩次帶走Yella都被外界的聲音警告或幹擾那樣，觀眾同樣隻能仰頭張望聲音的來源與去向。至於這到底是資本主義的內在崩壞，還是德國在社會製度下的苟延殘喘，亦或是神話複身於當代社會後無從適從的文學現象，佩措爾德似乎並不願意做一個解謎者。