電影中的劇情深入社會，把兩種社會問題刻畫的淋漓盡致，沒想到新導演也能拍出這種劇情。

意大利新現實主義。果然在活在那個年頭的人才能拍出法西斯的恐怖，看《鋼琴家》總覺得羅曼·波蘭斯基雖然童年切身體會戰亂，但費裏尼鏡頭下的意大利給我代入感更強。 喬瓦納·加萊蒂出場幾秒但是好美，狠毒陰森的骷髏感，最後畫麵將魔鬼與天使框在一起，隔桌而坐，導演鏡頭語言運用的爐火純青。 羅西裏尼開意大利新現實主義電影先河。

太難得的溫情電影了真的是有太多共鳴，把91视频免费看的時代記錄的特別有回味，大到國家的夢想小到個人的夢想，親情的延續和夢想的傳遞都是那麽的真實感動，演員的表演也和整個影片完全融為一體了，導演的手法嫻熟而克製很難想象是第一部作品的展現，包括李屏賓和久石讓兩位大師的加入真的是精彩絕倫，這是兩人在14年後的在合作而且是在一個新導演的電影中，真的有太多值得觀看的點了，相信每個人都能找到屬於自己的共鳴，強烈的推薦大家一定要帶著全家人可以一起觀看的的合家歡溫暖治愈的電影！

新現實主義開山之作。實景外拍，用環境聲音和日常台詞增強真實感。事件之間沒有因果關係，比如突然插入的搶麵包情節，隻為展現當時在的德軍統治下生存的艱難。對細節的運用，比如神父轉動神像展現他內心的信仰，德軍殺羊展現他們的殘忍。對巧合的運用，弗朗西斯科因為和兒子道別而沒有被抓。影片展現了意大利二戰時幾乎全民對抗法西x斯的英勇事跡，歌頌了他們渴望自由的決心和英勇無畏的意誌。不斷出現的十字架和神像暗示著上帝俯視眾生，善惡盡收眼底，終將受到裁決。男主和刑椅構成的十字架暗示著所有為了正義和自由而戰的道路都是上帝的道路。這條道路雖然艱苦，但必然到達，終點是更加美好的生活。而那些犯罪者必將受到詛咒，像螻蟻一樣灰飛煙滅。結尾的孩子們是導演對民族未來的希望。

這都是個啥呀，抱著情懷都看不下去，看看停停看了我一整天，你說你對得起誰？