對於這種夾帶大量政治私貨來汙染恐怖片的行為表示基本不欣賞。觀眾都不是傻子。

王文君和司馬燕都好靚···

個人對本片在豆瓣遭受到如此多的差評，以及“過於黑人政治意圖”、“Too Woke”等意見其實是頗為不能理解的。在我眼中，這不僅是一部類型外殼好看、擁有迷人的視覺效果的電影，更關鍵是它的概念鏈條清晰、完整、強大。文化挪用和藝術破壞作為其內核，糖果與刀片、手鉤與蜂巢作為其意象，人的二重性與鏡像的二重空間作為其表現手法，來切入進黑人的曆史——從芝加哥貧民窟底層黑人的士紳化進程，到如今空蕩的城中村；從白人警察的暴行反觀當下黑人的內部心理，被潛意識中“恐懼的倒影”跟隨、殺害，以及社會階級間不斷擴大的鴻溝…能做到這些是殊為不易的。可以說是今年一部凝縮、精煉而又令人驚豔的黑人恐怖片。

有多少人是衝著名字而看？過度曝光的世界看起來真幹淨，不過我是不會昧著良心被大師名字壓倒為這無厘頭的實驗電影打四顆星的。（裏麵還有很嗨的電子樂，想想這是69年啊）當然到了結尾理解片名了，丫是個基情片啊明明。基情的愛果然很冷啊！

#SIFF19# 帶點半自傳家庭私影像性質，如此西方的視角、美式獨立電影喜劇的形式，居然還是抓到了中國式家庭的精髓，且帶有不乏細節的全景式當代中國展示。開場虛幻的美景即是中式思維的體現：麵子上必須看上去是美好的。對真相說與不說、優先集體還是個體考量的思考和困惑便是這家人二代移民和初代移民在受到西方文化影響後所麵臨的中美文化衝突的移民文化情感體驗，甚至也在用這種文化體驗來反襯美國自身，女主美式思維不斷重複的“我知道了”和路人中式思維的反複詢問私事這種閑筆也在生動幽默地增強對文化差異的描繪，且這種描繪是不想深入且態度中立的，隻宏觀展現而不激化矛盾。用鳥來講對生命的感知，借晨練喊出來的細節，落點到奶奶孫女兩代人的溫情。難得的是輕喜劇形式顯得舉重若輕且世界觀眾都能relate to。