都在說這片羅生門般的構思精密，就沒人忽視男主殺死情人之後就一直呆在房間裏麵嗎！警方肯定認為他就是凶手無疑；被害人父母也已經和情人通過電話，唯一未解謎團是死去兒子沉屍位置，隻要慎密如此父母把情人通話記錄出示給警方是分分鍾可以解決的……無語了

荻上直子的又一副極簡烏托邦作圖。日常須臾被小幸福拉長，時間得到了延緩，才有機會醞釀生活的意義。又因生活有了時間的放行，生命也才擁有了為自證自感搭建的等待區。 借由逐漸回歸的感觸，心靈再度升溫，重現笑容和柔光，而視線交接的近景鏡頭也逐漸取代互相平行的中遠景，大家終於被放置於同一時空內共同麵對那些以個人之軀無法處理的生命偶然——(父親/孩子/丈夫/老婦人的)死亡。 彼岸的它無從交際，具化為房東/男主觸摸骨灰這一極力試圖跨越兩岸界限的象征動作，這些時刻，死亡是永恒的高維存在，觸而不得。 後由基礎生存經驗(勞作/吃飯/蝸居/泡澡)填充的烏托邦漸進抬升了日常世俗的維度，才得以消融了死亡的堅固。死亡作為偶然的不可理解性，被那些日常的必然攻破(摔碎、碾磨骨灰)，它反過來化作日常的一環，串聯起眾人相擁

“I think I might be nothing.”

附近沒有消失 有支撐就能活下去

嫌疑犯與受害者之間的心理攻防戰。劇情中的幾次反轉很精彩。而相比高智商燒腦橋段的設置 更讓人感到悸動的是 作惡者一如既往作惡 為了個人利益 就冷血異常。從潛在心理上說 這是自視甚高 覺得自己能操控局麵的惡棍能做出的事吧 不止想脫離罪責 還殺人 殺了人 還要惡意栽贓 栽贓了人不說 還設局要再來殺人滅口 試圖再在法庭上反咬一口。不過也正因為如此作死 馬腳也自然露了出來 終將伏法。蒼天饒過誰呢