結尾的女兒反倒沒有處理好

今天看到敘利亞大使在聯合國會議上痛斥英美法三國的發言，說到弱國無外交，讓我想起了高一第一次組織看電影的日子，同樣的據理力爭的外交官

兩大美女同台飆戲，意大利法西斯分子還這麽頑固麽？故事的背景不太了解。

無法評分。最早是在村上春樹的小說裏得知這部電影。這部隱喻《美麗新世界》+《1984》的《阿爾法城》，實在讓人難以理清人物的前後行為邏輯。本片算是較早去描摹科技極權的電影，戈達爾本可以拍得類型化一點讓人看懂，但他拒絕這麽做。

在“平庸之惡”的定義中，漢娜阿倫特強調了判斷這一屬性。在可供選擇的境遇中，有一種無論立場的判斷、一種與共情無關的絕對標準在人類的正義觀中起作用。就此而言，對被迫害者的同情與對法西斯主義者的憤懣在“判斷”的原始定義中都是應該排除的異質。而同流者舍棄了這種判斷，他用來短暫抵抗法西斯之惡的是他處處留情的浪子心境（他意圖將安娜轉移到遠離教授的地方），以及被童年的回憶所擊中而做出非理性的選擇（他憤怒地自曝法西斯的罪惡）。這兩次經曆都揭示了他從未達到判斷的實質，他始終是一個心境的，而非正義的隨波逐流者。 對同流者而言，最痛苦之處莫過於在他人身上看到自己的罪愆，隻是在此時，他的洞察才是最接近正義的。他同時看見了自己——一位不再受到“平庸之惡”的庇護的罪人。