第二部，更覺得布列鬆是一個完全方法論主導的導演，他發展出一個自己的方法論並嚴苛實踐它，最終它便會和主題契合，或不如說從中自然生長出主題表達。布列鬆始終強調一種帶有很強主觀掌控色彩的節製，他認為比起無度地用表演切近現實，恰恰是全然捏造更能給藏匿在現實中的“本真”以浮現的空間，在這部穆謝特中同樣如此，他刻意剝除掉modèle們完成動作前牽連出的自身傾向，迫使其完成設計好的動作，下一個鏡頭他們的麵龐上已經有人造的淚水，他強調著一種機械化的本應如此，然後從中透視出無比深重的宿命主題。他稱電影為中立寫作，那穆謝特的句法則接近聖經，隻有對已成動作的陳述式書寫，風暴和鍾聲裏，穆謝特注定來此受難，那就像“父親打她，她就哭”。但影片卻仍然沒有擺脫如依靠木屐進行的明確象征法敘事，這是他在其實踐中不夠嚴苛的地方。